میمیرم برات

ميميرم برات

Rythm Rumba 4/4

G Bm

ميميرم برات نميدونستي ميميرم بي تو بدون چشات رفتي از برم



Am

آخه ميدونستي که دلم بسته به ساز صدات



C Em

آرزومه که نميدونستي که من ميميرم برات ميميرم برات



G Bm

عاشقم هنوز نميخواستي که بموني و بسوزي به ساز دلم ميگي من ميرم





Am C Em

نميخواستي بري تا فردا ياره خوشگم برو راهي نيست تا فردا رها کن دلم رها کن دلم



G Bm Am

سفرت بخير اگه ميري از اين جا تک و تنها تا يه شهر دور برو که رفتن بدون ما ميرسه به يه دنيا نور



C Em

برو که رفتن بدون ما ميرسه به يه دنيا نور به يه دنيا نور

Am

G Bm Am

سفرت بخير برو گرشکستي ز من ميتوني دوباره بساز از دلي شکسته نا اميد و خسته بذار برو



C Em

از دلي شکسته نا اميد و خسته بذار برو تو بذار برو



G Bm

نميخوام بياي نميخوام ميون تاريکي من تو حروم بشي نميخوام ازت



Am C

نميخوام مثل يه شمع بسوزي برام تا تموم بشي برو تا بزرگي مي خوام که فقط آرزوم بشي



Em

آرزوم بشي

سلام

سلام دوستان گلم

ببخشید اگر یه چند وقتی نبودم

از استقبال خوب شما هم ممنون هستم و تشکر میکنم بابیت نظرات خوبتون

الان بیشتر دارم در مورد اموزش گیتار کار میکنم

ولی وعده میدم به حرفه ای ها که نت های جدید و البته بسیار سختی را دارم اژلود میکنم برای شما عزیزان

تا چند وقت اینده میزنم توی سایت البته به صورت عکس هستند

و اینکه یکی دیگر از کارهای من ارائه نت ها به صورت برنامه giutar pro هست.

در اون صورت دوستان بسیار راحت تر میتوانند گیتار کار کنند

به هر حال ممنون هستم از همه شما

امیدوارم بتوانم هر روز سایت ژویا تر و مفید تری را برای شما به ارمغان بیارم

فقط خواهش دارم دوستانی که مطالب این وبلاگ را کژس میکنند اگر میتوانند در وبلاگ خودشون اسم و ادرس منبع را بیان کنند

چون میدونید که من مثل بعضی از سایت ها بچه بازی در نمیاورم که نزارم کسی کژی کنه

اگر توانستید اسم منبع را هم بنویسید اگر هم نشد که فدای سرتون

تا بعد

روز و شب به کامتون

دلتون شاد و لبانتون خندون

 

امروز اومدم ريتم ۴/۲ رو آموزش بدم .

اميد وارم خشتون بياد . ريتم ساده اي اما بازم طبق معمول تمرين مي خواد .

اين ريتم تشکيل شده از ۴ ضرب که بصورت زير زده مي شه.

ضربه ۱: از بالا به پايين و با تاکيد بيشتري بر روي سيمهاي باس (و بهتره با نگشت p نواخته بشه )

ضربه ۲: از پايين به بالا و با انگشت i و با تاکيد بيشتر بر روي سيمهاي تريبل

ضربه ۳: اين ضربه سکوته بصورتي که وقتي دست بعد از ضربه ۲ بالا مي ياد هم زمان با کف دست و انگشت i روي سيم ها مي کشيم بشکلي که صداي تقريبا به صورت چپ ايجاد بشه .

اما ضربه ۴: اين ضربه مانند ضربه ۲ مي باشد .

اميد وارم خشتون بياد و بدردتون بخوره

تکنيک پيکادو

سلام

امروز ميخوام يه تکنيک زيبا رو براتو ن بگم اميد وارم بدرد بخور باشه .

تکنيک پيکادو(ضربه زدن)

در تکنيک پيکادو ٫ جمله هاي تک نتي با ضربات متوالي انگشتان دست راست بصورت آپياياندو نواخته ميشود.رايج ترين شکل پيکادو ٫ استفاده از ضربات پشت سر هم انگشت i وm هست . اين تکنيک براي ملودي هاي اروم هم استفاده مي شه .طبق معمول اگر روي اين تکنيک هم تمرين داشته باشيم مي تونيم به حدي برسيم که تک نتها رو هم بتونيم با سرعت با لا اجرا کنيم .در فلامنکو تک نتها بصورت آپياياندو زده ميشود نه بصورت تيراندو . و تناوب تکرار براي انگشتان اشاره و وسط مهم است يعني بايد بصورت يکي در ميون به سيم ضربه بزنند در غيره اينصورت پيکادو ما براي انگشت اشاره و وسط اشتباهه .وهمينطور حالت دست راست براي اين تکنيک به صورت تکنيک آپياياندو است

نکته:مفاصل انتهايي انگشتان کمي بالا تر ٫ وپشت دست موازي با صفحه صدا گيتار است وهيچ گونه حرکتي در مفاصل انگشتان نداريم ..
موقعيت انگشت شصت در اين تکنيک:زماني که ضربات روي سه سيم تريبل زده مي شه انگشت شصت روي سيم ۶ قرار مي گيره ولي زماني که ضربات روي سه سيم باس زده مي شه انگشت شصت مقداري بالاتر قرار مي گيره .يک نکته بسيار مهم که داشت يادم مي رفت اينکه ضربات بايد از مفصلهاي اخري صورت بگيره يعني در اين تکنيک بايد از ۲ بند آخر انگشتانمان استفاده کنيم.

مشخصات يک گيتاره خوب .

 . مشخصات يک گيتاره خوب .

۲. ريتم رومبا به درخواست يکي از دوستام

۳. اگه شد ادامه درس

عرضم به خدمت دوستاي خودم که اولين نکته :هميشه براي خريد گيتار به مرکز اون بريد مثلا در تهران به خيابون جمهوري . چون معمولا در اين جور جاها از نظر قيمت سرتون کلاه نمي ره . ۲ اينکه هميشه گيتاري رو انتخاب کنيد که احساس مي کنيد دوسش داريد و به دلتون نشسته. به اين دليل که اگه بهترين ساز دنيا رو به من بدن اگه دوسش نداشته باشم و صداش به دلم نشينه اصلا باهاش حال نمي کنم .و اين يه چيزهمعموله و تقريبا همه همينطورن البته در مورد ساز .

نکته بعد اينکه سازي که انتخاب مي کنيد هميشه بايد استاندارد باشه حتما الان ميگيد اگه مي دونستيم که از تو نمي پرسيديم .

مشخصه هاي يک گيتار استاندارد :

پشت دسته کاملا گرد نباشد .(تا حدودي تخت )

روي کاسه باد نکرده باشه .

دقت کنيد مهم ترين نکته اينکه از طنين صداي بالايي برخورار باشه .

دسته اون تاب نداشته باشه . (مي تونيد با نگاه کردن از ته گيتار به صفحه انگشت گذاري متوجه اين نکته بشيد . يا اگر نمي تونيد با چشم متوجه اين نکته بشيد با امتحان کردن تمام فرت ها اين موضوع کاملا مشخص مي شه . اگر صداي شفافي نده صداي گز مانند داشته باشه مشخص مي شه که اون گيتار سالم نيست .

شکستگي . رنگ خوردگي . هم که کاملا با چشم قابل تشخيص هستند .

معمولا سازهاي شرقي دسته اونها زود تاب بر ميداره . مثل yamaha .ariya .

به هيچ وجه هم ساز ايراني نخريد . مجاني هم بهتون دادن برنداريد.

yamaha .ariya: از نظر صدايي نسبت به ساز هاي هم قيمت خودشون اين دوساز بهترين هستن اما گه اين عيب رو هم نداشتن که ديگه خيلي خوب ميشد .

بچه ها ساز خوب در روند پيشرفتتون خيلي کمک مي کنه .هستن کساني که بخاطر بدصدا بودن ساز از موسيقي زده شدند . پس به اين نکته توجه کنيد که حتما ساز سالم خوش صدا و مورد علاقه خودتون رو تهيه کنيد .

اکورد

راسگوادوي ۳ تايي (آبانيکو)
راسگوادوي ۳ تايي که توسط انگشت شستp و انگشت وسطm اجرا ميشود در فلامنکو جزء پر استفادترين تکنيکها ميباشد و امروزه اثر کاملا ريتميک آن باعث محبوبيت بين نوازندگان گيتار فلامنکو شده است.چگونگي اجراي آن بصورت زير است :
۱- در ابتدا شست با ضربه رو به بالا تمام سيمهائي را که نت آکورد را تشکيل ميدهند٫ با قدرت به صدا در مياورد (مثلا در آکورد فا ماژور ۶ سيم به صدا در ميايد)
۲- سپس انگشت وسط با ضربه رو به پايين سيمها را به صدا در مياورد.
۳- و در پايان٫ ضربه رو به پايين شست اجراء ميگردد.
در اين راسگوادو نيز بايد توجه داشت که تک تک ضربات بايد به طور واضح قابل شنيدن باشد و همچنين فاصله زماني بين ضربات نيز بايد مساوي باشد. در ابتدا اين تکنيک را آهسته اجرا کرده و سپس به سرعت خود مي افزاييد در ضمن بايد در هنگام تمرين از ضرب پا و شمارش ويا مترونوم استفاده کنيد.در اين راسگوادو نه تنها هماهنگي بين انگشت وسط وشست مهم است بلکه حرکت خود دست از ناحيه مچ نيز بسيار مهم است . نکته ديگر که مهم است اينکه دست بايد از ناحيه مچ به اندازه اي خم شود که شست بتواند در خطي عمودي ضربه وارد کند.
براي اينکه شست و انگشت وسط در هنگام اجراي ضربات در حا لتي صحيح قرار داشته باشد بايد مچ دست سست باشد تا بتوانيم دست را ازادانه از قسمت مچ تاب دهيم. بدين ترتيب نوعي حرکت رفت وبرگشت و همچنين تا حدي چرخشي ( که به هنگام اجراء از ديد نوازنده در جهت عقربه هاي ساعت است خواهد بود) در مچ دست ايجاد ميگردد

تکنيک تريمولو

تکنيک تريمولو
تريمولو يكي از تكنيكهاي تكنوازي گيتار ميباشد كه توسط آن صداي گيتار شبيه به صداي دو ساز بطور همزمان بگوش ميرسد . يكي از اين دو ساز ملودي رواني را با صداي زير مينوازد كه حالت اين صداي ممتد مانند ساز ماندولين توسط تكرار بسيار سريع نت ها ايجاد ميشود. ساز ديگر كه با صداي بم اجرا ميگردد نقش همراهي ريتميك را بعهده داشته و يا ملودي ديگري را در تضاد مينوازد.
تقويت تكنيك دست راست:
از انجايي كه تريمولو ابزاري عالي براي تقويت تكنيك دست راست ميباشد آن را در اين مرحلهء نسبتا مقدماتي به شما معرفي ميكنيم براي اجراء اين تكنيك حركات شست و ديگر انگستان بايد كاملا مستقل از يكديگر بوده و هر كدام بخوبي تحت كنترل قرار گيرند. اگر بخواهيد تريمولو را بسرعتي بنوازيد كه كاملا حس شود بايد تمرينهاي بسيار زيادي انجام دهيد با اين وجود اگر بتوانيد حتي از همين حالا آن را بسيار اهسته ولي با ريتمي موزون و با حركات مستقل شست و انگشتها بنوازيد ميتوانيد مطمئن باشيد كه خيلي سريع تكنيك دست راست شما پيشرفت خواهد كرد.

تريمولو به شيوه فلامنكو:
در اين نوع در هر ضرب 5 نت اجرا ميشود كه در آن شست ابتدا يك نت بم مينوازد (بصورت آپاياندو) و به دنبال آن 4 انگشت ديگر به ترتيب يك نت زير را با تكنيك تيراندو به صدا در مياورند بطور كلي ترتيب انگشتان در اين تكنيك به اينصورت است:
P . i . a . m .i
تريمولو به شيوه كلاسيك:
تنها تفاوت تريمولو به روش كلاسيك با تريمولو به روش فلامنكو اينست كه در تريمولو به روش كلاسيك در هر ضرب 4 نت اجرا ميشود كه ترتيب انگشتان به اينصورت است:
P . i . a . m

چند نكته مهم:
براي خلق يك ملودي روان و پيوسته بايد ريتم را يكنواخت و موزون نگه داريم.ضربات انگشتان بايد بطور مجزا و با مقدار نيروي مساوي صورت گيرد بصورتي كه صداي هر ضربه به يك ميزان بوده و همچنين فواصل بين ضربات بايد مساوي باشد.ميتوانيم تريمولو را آرپژ بروي يك سيم تشبيه كرد كه با اين نوع نگرش شما ميتوانيد فواصل بين نتها را با دقت بيشتري رعايت كنيد.در ابتدا بايد آنرا اهسته تمرين كنيد كه فواصل بين نتها مساوي باشند . دست خود را سست نگهداريد و انگشتانتان را از بند ها حركت دهيد. بعد از اينكه تريمولو را بروي سيم 1 اجرا كرديد و خوب حرفه اي شديد شديد ميتوانيد آنرا به روي سيم 2 و 3 نيز اجرا كنيد كه كمي مشكلتر است

آرپژ دوبل

آرپژ دوبل
اين تكنيك دست راست كه توسط دون رامون مونتايا به سطوح بالاي ذوقي وهنري ارتقا پيدا كرد٫ در فلامنكو بسيار مورد استفاده قرار ميگيرد تا به صداي آرپژ ظرافتي خواص بخشيده و در عين حال آنرا به زيبايي پر ميكند.هرآرپژ داراي 6 نت ميباشد كه درآن شست يك نت بم را با تكنيك آپاياندو به صدا در مياورد و بعد از آن انگشتهاي i m a m i به نوبت با تكنيك تيراندو 3 سيم زيربه صدا در ميآورد هر آرپژ بصورت يك گروه 6 نتي است و عدد 6 در بالاي هر يك از اين گروهها مشخص ميكند كه هر 6 نت مجموعا معادل يك ضرب طول ميكشد. پس يك آرپژ دوبل از ضربات p i m a m i تشكيل شده كه به ترتيب اجرا ميشود (از چپ به راست) .

نكته مهم در اينجا اينست كه بايد فاصله بين نتها وهمچنين قدرت نواختن نتها با هم برابر باشد. در ابتدا بايد آنرا به آرامي اجرا كرد و كم كم به سرعت خود بيافزاييم

کوک کردن گيتار

کوک کردن گيتار
براي كوك كردن گيتار روشهاي مختلفي وجود دارد از جمله استفاده از تيونر الكتريكي و...اما متداولترين و مهمترين آن اينست كه خود شما بتوانيد بدون استفاده دستگاهي و يا هر چيز ديگري گيتار خود را بصورت فرضي كوك كنيد چرا كه ممكن است مدتهاي بسياري گيتاري در دست بگيريد و هيچ يك از لوازم كوك كردن گيتار با شما نباشد آنوقت چيكار ميكنيد؟؟؟ در اين مبحث كوك كردن گيتار را بصورت فرضي به شما آموزش ميدهم در اين روش ممكن است گيتار شما بر اساس نتهاي دقيق موسيقي كوك نباشد مثلا بجاي اينكه سيم يك شما نت (مي) باشد در روش فرضي بروي نت (فا) يا هر نت ديگه اي كوك شود اما از انجايي كه در اين روش تمام سيمها بر مبناي سيم يك كوك ميشود بنابراين كوك صحيح و فرضي خواهيم داشت.مي دانيم كه سيمهاي گيتاردر حالت آزاد از بالا به پايين ( مي لا ر سل سي مي) ميباشد در اين روش ابتدا سيم يك خود را تا حدي سفت ميكنيم يا آنكه به همان حالت آنرا رها ميكنيم حال بر فرض آنكه سيم اول ما نت (مي) باشد سيم دوم را با سيم يك كوك ميكنيم به اينصورت كه انگشت خود را بروي فرت 5 سيم 2 قرار ميدهيم وسعي ميكنيم كه آنقدر سيم 2 را شل و يا سفت كنيم كه نتي كه بروي اين فرت قرار گرفته با سيم يك هم صدا شود( براي جلوگيري ازاحتمال پاره شدن سيم سعي كنيد اول سيم 2 رو شل كنيد و سپس به تدريج سيم را سفت كنيد تا نتي كه بروي اين فرت ثرار دارد با سيم 1 هم صدا شود) بعد از همصدا شدن نتي كه بروي فرت 5 سيم 2 قرار دارد با سيم يك , زمان كوك كردن سيم 3 بر اساس سيم 2 ميباشد كه در اين زمان شما انگشت خود را بروي فرت 4 سيم 3 قرار ميدهيد و سعي ميكنيد( بر اساس آنچه كه براي سيم قبل گفته شده ) نتي كه بروي اين فرت قرار گرفته شده را با سيم 2 همصدا كنيد.حال بعد از كوك كردن سيم سوم ما كه نت (سل) است , سيم 4 را بر اساس سيم 3 كوك كنيم كه در اين حالت انگشت خود را بروي فرت 5 سيم 4 قرار ميدهيم و سعي ميكنيم كه كه صداي اين فرت با صداي سيم 3 هم صدا شود در مورد سيم 5 نيز بعد از كوك كردن سيم 4 كه نت (ر) ميباشد انگشت خود را بروي فرت 5 سيم 5 قرار ميدهيم و سعي ميكنيم كه صداي اين فرت با صداي سيم 4 هم صدا شود و بعد آن نوبت كوك كردن سيم 6 ميباشد كه آنرا با سيم 5 كه نت (لا) ميباشد كوك كنيم با اين صورت كه انگشت خود را بروي فرت 5 سيم 6 قرار ميدهيم و سعي ميكنيم كه صداي اين فرت با صداي سيم 5 همصدا شود بنابر اين سيم 6 ما نيز كه نت (مي) ميباشد نيز كوك ميشود .در صورتي كه ميخواهيد كوك دقيقي داشته بايد سيمها را بطور دقيق كوك كنيد چرا كه اگه يك سيم را اشتباه كوك كنيد از آنجايي كه اين سيم مبنايي است براي كوك كردن سيمهاي ديگر بنا براين, كوك نادرستي خواهيم داشت در اين وبلاگ برنامه اي براي كوك كردن گيتاروجود دارد كه ميتوانيد گيتار خود را با استفاده از يك ميكروفون كوك كنيد كه كوك بسيار دقيقي خواهيد داشت به اين صورت كه بعد از نصب برنامه و قرار دادن فيش ميكروفون در قسمت كارت صدا, ميكروفون را در مقابل گيتار قرار ميدهيد بطور مثال اگر بخواهيم سيم يك را كه نت (مي) ميباشد را تنظيم كنيم با زدن ضربه بروي اين سيم برنامه به شما ميگويد كه سيم يك شما چه نتي است و در صورتي كه نت مرود نظر نبود با شل وسفت كردن سيم1 به نت اصلي آن كه نت (مي) است ميرسيم. اين يك برنامه كاملا مفيد ميباشد كه اميدوارم مورد استفاده قرار بگيرد در اين روش هم براي جلوگيري از احتما پاره شدن سيم سعي كنيد سيمها را قبل از كوك كمي شل كنيد سپس بتدريج آن را محكم كنيد تا به نت مورد نظر برسيد

شکل اکورد ها روی گیتار

.................................///////////
....................../////////////////////////////
........///////////////////////////////////////////////////
......ا//////////////////////////////////////////////////////////
......ا..///////////.......///////////////////////........///////////
......ا....///////.................///////////////.................///////
......./.....///////................///////////////.................///////
........./ااا).///////)))))))))))).///////////////)))))))))))).///////
..........ااا.....///////........../....///////////////........../....///////
.......ااااااااااا....///////........../....///////////////........./....///////
.......ااااااااااا/.....///////........./....///////////////........./....///////
................./ااا).///////))))))))))).///////////////)))))))))).///////
..................ااا.....///////........./....///////////////......../....///////
...............ااااااااااا....///////........./....///////////////......./....///////
...............ااااااااااا......///////......../....///////////////......./....///////
........................./ااا).///////))))))))).///////////////))))))))).///////
..........................ااا.....///////......./....///////////////....../....///////
......................ااااااااااااا....///////....../.....///////////////...../....///////
......................ااااااااااااا....../////////.../...///////////////////./...////////
................................./...../////////////////////////////////////////////
..................................../...ا...////////////////////////////////////////
....................................../.ا.......////////////////////////////////////
........................................../......///E/////A////D/////G////B/////E ...... صداي سيمهاي آزاد گيتار
............................................./..../=ا===ا===ا===ا===ا===ا=
................................................/..ا]ا]]]]]]ا]]]]]ا]]]]]اا]]]]]اا]]]]]آآ]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././ F........................... C......F ...... باره اول
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا......B.... E......A......اا ....... باره دوم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./...G......C......F.............D.....G...*... باره سوم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا......B......اا......اا......اا ....... باره چهارم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.A......D......G.....C......E.....A ..**.. باره پنجم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././........F.............................اا ....... باره ششم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././B......E......A......D.............B ...*... باره هفتم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره هشتم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ...*... باره نهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره دهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره يازدهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.E.....A......D.....G......B.....E ..**.. باره دوازدهم /فاصله يک اکتاو سيمهاي آزاد گيتار

گام چیست؟

گام چيست ؟ فوايد گام نوازي و معرفي انواع آن: براي ساختن يک ملودي در مفهوم اوليه و کلاسيک آن همواره از مجموعه نتهاي که با هم در ارتباط ثابتي قرار دارند استفاده ميکنيم.تعداد اين نتها هفت ؛ و ارتباط آنها در فاصله پرده اي بين آنهاست.


گام در واقع همين ۷ نت است که وقتي آنها را به صورت متوالي بنويسيم ؛ هميشه نتهاي مجاور از نظر زير و بمي در فاصله هاي معين قرار ميگيرند. دسته بندي گامها :



گامها به سه دسته تقسيم ميشوند :



۱- گام ماژور



۲- گام مينور



۳- گام کروماتيک گام نوازي



گام ؛ از ارکان اصلي علم موسيقي است.موسيقي وابسته به آن است و از طريق آن تجزيه و تحليل ميشود.بنابراين ؛ براي نوازندگي يک ساز شناخت گامها ضروري است.وبايد شکل صحيح نواختن آنها را ياد گرفت.اصولا گستردگي نتها روي ساز بايد منطبق با گام در ذهن نوازنده نقش بندد .



آنچنانکه موسيقي در ميان گامها در جريان است؛ حرکت فيزيکي انگشتاني که با نواختن گام تربيت شده؛ به طور طبيعي؛ در تبعيت از موسيقي انجام ميگيرد.يکي از بهترين راههاي بالا بردن مهارتهاي تکنيکي؛ نواختن گام است.



فوايد گام نوازي :



۱- تقويت حرکتهاي مکانيکي انگشتان دست چپ و راست



۲- هماهنگ کردن حرکت انگشتان دست چپ با دست راست



۳- بالا بردن سرعت ۴



- به دست آوردن کنترل



۵ - مطالعه در موزيکاليته با اعمال آن بر نتهاي گام ( شدت؛رنگ؛ريتم؛کرشندو؛.... )



۶- بهبود بخشيدن جنس صدا

تاریخچه گیتار

در قرن شانزده اين دو ساز در اسپانيا بسيار رايج بودند و نوازندگي با انگشت به حدي عموميت پيدا کرد که پسوند de mano در اين کشور به کلي از اسم اين سازها حذف شدند.

ويوئلا (يعني نوع اشرافي گيتار ) در اسپانيا به منزله لوت در ساير نقاط اروپا بود. در طي قرن شانزده گيتار در دربار فرانسه دوران اوجي را پشت سر گذاشت.
در آن زمان گيتار چهار کر (" Choeurs اين کلمه معادل انگليسي آن course است
، در اصل به معني هم آهنگي و همسرائي است ولي در اينجا به معني سيم هاي جفت که گاهي با اکتاو يکديگر کوک ميشده اند.به اين ترتيب مثلاً گيتار پنج کر داراي ده سيم بود که دوتا دوتا با هم کوک ميشدند".) وجود داشته گر چه در اوايل قرن هفدهم گيتار چهار کر همراه با ويهوئلا جاي خود را به گيتار پنج کر دادند.
ظاهراً در قرن شانزدهم ميلادي بود که گيتار پنج کر در اسپانيا ظهور کرد.در اوايل قرن هفده گيتار پنج کر در اسپانيا طرفداران زيادي داشت و در کشورهايي چون فرانسه و ايتاليا نيز رواج يافت.


در اين عصر، گيتار در اسپانيا سازي مردمي بود در صورتي که در ايتاليا تا حد بسيار زيادي يک ساز اشرافي به شمار مي آمد.در نيمه قرن هجده هنوز هم گيتار پنج کر ساخته ميشد ولي کميت آن رو به کاستي ميرفت.ضمناً گيتارهاي اين دوره اندک تفاوتي با گيتارهاي قرن هفده داشتند.
سالهاي 1770 و 1780 گيتار پنج کر جاي خود را به گيتار شش کر تغيير داد و در فرانسه و ايتاليا گيتار با سيمهاي ساده جاي گيتار با سيمهاي جفتي را گرفت .در فاصله سالهاي 1770 تا 1850 روي ساختمان آن تجربيات فراواني به عمل آمدو عاقبت تمام اين کارها منجر به خلق گيتار مدرن گرديد.در سال 1780 ،گيتار شش کر به اسپانيا معرفي گرديد و بسيار رواج پيدا کرد.


اسپانياييها در فنون ساختن اين ساز به طور چشمگيري پيشرفت کردند.
بيشتر اين نوع گيتارها در اسپانيا از جنوب گشور آمده بودند.شهر کديز که در نزديکي سويا واقع شده بود، مرکز عمده توليد گيتار محسوب ميشد. در ضمن گيتارهاي ساخت اي دو شهر (کديز و سويا ) بسيار پر نقش و نگار بودند.
پرتغاليها نيز در ساختن گيتارهاي شش کر رهروي اسپانيايي ها بودند.


اسپانيايي ها مثل پرتغالي ها سالهاي زيادي پس از باب شدن گيتار با شش سيم ساده همچنان گيتار شش کر را ترجيح ميدادند
البته اين کار ناشي از بي اطلاعي آنها نبود. در حقيقت مردم اين دو کشور کاملاً در جريان تغيير و تحولات گيتار شش سيم تکي در ساير نقاط اروپا بودند و ليکن اسپانياييها از توانايي گيتار شش کر در همراهي آوازهاي اندلسيايي و رقصهاي آن کاملاً مطلع بودند و به اين خاطر مدتهاي مديدي پس از باب شدن گيتار شش سيم تکي همچنان از گيتار شش کر استفاده ميکردند.


اواخر قرن هجده و اوايل قرن نوزده دورا تحول گيتار محسوب ميشود و فرانسويها و ايتاليايي ها در امر تبديل گيتار به يک ساز شش سيم ساده و نيز تدوين کوک مدرنپيشگام بودند.
در طي اين سالها گيتار با شش سيم ساده نسبتاً شکل استانداردي پيدا کرد و نيز همراه با رايج شدن سيمهاي تک،خرک گيتار نيز تغييراتي يافت به صورتي که سيمها به آن گره ميخوردند.ترقي چشمگير گيتار در اوايل قرن نوزده يکي از نمات برجسته تاريخ آن است
گيتارهاي ساخت آنتونيو د تورس خواردوي اسپانيايي (Antonio de Torres Jurdo) 1892-1817شباهتهاي کامل خود را به گيتارهاي امروزي نشان ميدهند.

تورس مشهور ترين و پيشروترين گيتار ساز جهان به شمار مي آيد.
از تحولات بعدي که در گيتار بوجود آمد، نايلومي کردن سيمهاي گيتار است.نخستين سيمهاي نايلوني، ساخت کارگاه سيم سازي آلبرت آگوستين (Albert Augustine)بود.
قبل از اين سيمهاي زير گيتار همه از جنس روده (زه) و سيمهاي باس آن از جنس ابريشم نتابيده بوده که نوار فلزي به دور آن مي پيچيدند.

اين نوع سيمها اشکالات قابل ملاحظه اي داشتند. ازجمله اشکالات آنها ميتوان به آساني از کوک خارج شدن آنها،مقاومت کم و عدم يکنواختي ضخامت آنها بود که ارتعاشهاي غلطي را به دنبال داشت.
همانطور که معرفي و ساخت گيتار مدرن را به تورس نسبت ميدهند، عامل غناي موسيقايي و فني اين ساز را نيز عموماً به فرانسيسکو د آسيس تارگا ايکسيا (Francisci de Asis Tarrega Eixea 1852-1990)نسبت ميدهند.
تارگا نوازنده بزرگي بود که اصول تکنيکي محکمي براي اين ساز پايه گذاري کرد و اما تحول وسيع اين ساز را بيشتر مرهون فرناندو سور (Fernandi Sor)وديونيزيو آگوادو که هر دو اسپانيايي هستند ميدانند.

در واقع اسپانيا تنها کشوري بود که پس از رواج يافتن گيتار،مردم آن ديگر هرگز از آن دل نکندند.
با اينکه سليقه اشرافيت اسپانيا دائم در حال تغيير بود ولي مردم عادي براي همراهي رقص و آواز خود کماکان از گيتار بهره مي جستند.
در حقيقت اسپانيا کشوري بود که ميتوان گفت گيتار در آن ساز ملي به شمار مي رفت و گيتار همچنان به عنوان يک عنصر اصلي زندگي باقي ماند.
ديدرو دالامبر صاحبان دائره المعارف در سال 1751 که هر دو از ادبا و نويسندگان بزگ فرانسه به شمار مي روند،در دائره المعارف خود در مورد گيتار چنين اظهار داشته اند:

"صداي اين ساز به حدي دلنشين است که براي تمام لطافتهاي آن بايد مطلقاً سکت بود ... بايستي با آن تکنوازي يا با صداي سازي از نوع خودش همراهي کرد ..."

شاد و پيروز باشيد .( علی فرزین)